الراحل أحمد الفهد، كان واحدًا من أولئك الذين اختاروا موقعًا مختلفًا، لا في الصفوف الأمامية، بل في عمق العمل، في جوهره، وفي ما يتركه بعد أن يُعرض وينتهي.

لطالما شكّل الملحن أحمد الفهد نموذجًا خاصًّا في المشهد الفني، بتخصصه الدقيق في ألحان المناسبات الوطنية والوجدانية؛ إذ بدا كما لو أنه يعيد تعريف هذا النوع من الأعمال، لا بوصفها واجبًا يُنجز، بل بوصفها مشهدًا عاطفيًّا يتطلب فهمًا خاصًّا، وإحساسًا موزونًا، وانتباهًا للتفاصيل. لم تكن ألحانه مجرد مؤثرات صوتية للمناسبات، بل كانت أعمالًا مكتملة، تحفظ الإحساس الجمعي وتمنحه قالبًا فنيًّا نقيًّا ومؤثرًا.

فنيًّا، برع الفهد، في ملامسة صوت كل فنان بما يناسبه، دون أن يتخلى عن نبرته الخاصة. مع طلال مداح كانت البداية، في عمل وطني بعنوان «موحدين»، لتتوالى بعدها محطات مهمة مع كبار الأسماء: رابح صقر في «تكلمنا» و«قلبي اللي بالهوى»، خالد عبدالرحمن في «المحال» و«جت يداعبها»، عبدالله الرويشد في «أسعد أيامي»، ونوال الكويتية في «الحب الخالد»، إلى جانب محطات متكررة ومميزة مع محمد عبده، الذي وجد فيه شريكًا يعرف كيف يقدّم اللحن بثقة وهدوء.

أما إنسانيًّا، فقد عُرف أحمد الفهد، بسلوكياته المتزنة، وبتواضعه الذي لم يتأثر بحجم من تعاون معهم. لم يُسجّل عليه خلاف، ولم يُعرف عنه إلا حضوره الطيب، ومشاركته زملاءه في أفراحهم وأعمالهم دون ادعاء أو تكلّف.

حين توفي عام 2018، إثر أزمة قلبية وهو في طريقه إلى الاستوديو، بدا رحيله وكأنه انقطاعٌ غير متوقع في جملة موسيقية كان يمكن لها أن تكتمل. ومع ذلك، فإن أثره باقٍ في كل لحن صدح في لحظة وطنية، وفي كل أغنية ارتبطت بمناسبة راسخة في الوجدان الخليجي.

كان أحمد الفهد، من أولئك الذين لا يرفعون صوتهم، لكن أعمالهم تتكفّل بأن تظل مسموعة.